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Reglas de etiqueta en el mundo del baile


  





 

1-. Beneficios del baile.

Ayuda a liberar tensiones Contribuye a la mejora del estado físico Hobby desafiante
Permite socializar, conocer gente Apertura a nuevas experiencias Diversión y placer al tiempo que se aprende.
Compartir hobby con un compañero Ayuda a vencer la timidez. Mayores recursos para divertirse al salir a bodas, pubs, salas de fiestas.
Desarrollo de la cultura musical Contribuye a tener una mejor postura y alineación corporal Actividad que mejora extraordinariamente la expresión y coordinación corporal.
Reconocimiento por parte del sexo opuesto y mejora de las relaciones. Hobby que estimula la creatividad Aumento del atractivo personal y sensación de triunfo.
Desarrollo de la disciplina y el control Actividad que mejora el poder y la capacidad de seducción. Actividad útil para elaborar un más bello romanticismo.
Desarrollo de la sensibilidad que proviene del conocimiento de un nuevo arte.    


2-.
Reglas de etiqueta.

1. Está igualmente permitido tanto para una mujer como para un hombre sacar a una pareja del sexo opuesto a bailar.

2. No es educado corregir a tu pareja en la pista de baile u ofrecer lecciones a alguien en un algún lugar donde se practique baile social a menos que te lo pidan expresamente o te estén haciendo daño.

3. Si alguien te pide bailar es bastante mal educado rechazar la propuesta. Ahora bien, en caso de respuesta negativa, hazlo de una manera simpática. Un simple "No gracias" es quizás lo más adecuado. Pero recuerda, si rechazas bailar con una persona, no te levantes inmediatamente para bailar con cualquier otra, a menos que te lo haya pedido con antelación o le hayas prometido bailar. En ese caso es mejor decírselo a la persona a la cual has declinado la invitación. Si estás cansado y quieres descansar, dilo también. Podrías añadir que, posteriormente aceptarías con gusto.

4. Si eres una persona que suda mucha, tráete una muda nueva, o trata de bailar a un ritmo más contenido.

5. Pasos o patadas acrobáticas no deberían hacerse en baile social. Si estás bailando con alguien que trata de llevarte a un ritmo acrobático, ten cuidado en controlar tu punto centro de gravedad para literalmente "no salir volando".

6. Ten cuidado con los bailarines que se encuentran a tu alrededor. Si tropiezas con ellos, los pisas o incluso les das accidentalmente una patada, sé educado y pide disculpas. En casos más aparatosos, muestra interés de que nada grave haya ocurrido. Los chicos, que son los que llevan (generalmente) el mando deben proteger a su pareja, pues son ellos quienes indican el movimiento a realizar. Aunque no debe de eximirse de responsabilidad a las personas que son llevadas, también deben de cooperar.

7. En caso de que no te apetezca bailar, si estás simplemente fumando o bebiendo, es preferible que abandones la pista de baile y dejes espacio a aquellos que realmente desean bailar al son de la música. Desparramar líquido en la pista de baile puede resultar peligroso para la integridad de los bailarines.

8. Para los que dirigen a su pareja: en el caso de estar bailando con una pareja experimentada, trata de adaptar tu nivel de baile al suyo, haz movimientos básicos para comprobar si tu pareja es capaz de seguirlos, en ese caso puedes aumentar el nivel hasta alcanzar el de tu pareja. Llevar debería definirse como "el arte de hacer disfrutar a la pareja". En el baile de salón se debe trabajar siempre como un equipo.

9. La principal regla dice que si realizas un baile progresivo, tal como Fox o Vals, o cualquier otro que se mueva alrededor de la pista, debes permanecer en la parte exterior de la pista. Además, debes bailar en la línea de danza, cuyo orden de giro es el de las agujas del reloj. No sé el origen de esta regla, pero he escuchado diversas teorías. Si alguien sabe el verdadero origen, me encantaría que me lo hiciera partícipe. Continuando con la regla. Debes tener en cuenta, que mientras bailes este tipo de bailes, no es correcto ni educado atravesar el centro de la pista. Más todavía si en el centro de la pista se desarrolla otro tipo de baile, lo que normalmente ocurre. Tampoco es una buena idea, por mor de la seguridad y de la cortesía, desviarte o atravesar el flujo de baile.

10. En cambio, si bailas un baile estacionario, tal como swing o chachacha o cualquier baile que como mucho debes permanecer en un espacio no demasiado amplio, es preferible bailarlo en el centro de la pista. Esto es especialmente importe en aquellas canciones donde se pueda desarrollar más de un baile. Un buen ejemplo de esto es que muchas canciones de fox también contienen algo de swing. Por lo tanto, los bailarines de swing deberían permanecer en el centro de la pista mientras que los de fox rotan alrededor de ella.

Resumen: Realmente, todas estas reglas son bastante simples y fáciles de recordar. Y se resumen en una cuestión de simple cortesía. Cortesía y respeto con tus compañeros bailarines, respeto por la pista, y gratitud hacia aquellos lugares que permiten a la gente un lugar donde poder explayarse libremente.


3-. Cómo se juzga una competición de baile.

Cómo se juzga una competición de baile, por Dan Radler, Licentiate I.S.T.D. en Bailes Estándar y Latinos.        

(c) Dan Radler, 1998 y traducido en BAILADELA

        Quisiera contestar a una pregunta que se hace a menudo en las competiciones de baile, de interés para espectadores y competidores: ¿Qué factores sopesa un juez en la valoración del rendimiento de una pareja?. Los criterios que un juez sigue son realmente demasiado numerosos para tener en cuenta de manera individual en el breve tiempo del que dispone, puesto que por lo menos está juzgando a seis parejas simultáneamente. Así pues, el juez debe confiar en la impresión que cada pareja da con respecto a las otras. El juez experimentado, habiendo visto y estudiado el baile en todos sus niveles, puede considerar rápidamente los siguientes factores colectivamente.

  • POSTURA.- Uno de los aspectos más importantes. La buena postura hace que usted parezca elegante e irradie confianza. Mejora el balance y el control, y permite que su pareja conecte bien con su cuerpo en los bailes estándar. El resultado de uno en la competición es a menudo directamente proporcional a su corrección en la postura. De aquí el viejo adagio: "La práctica persistente de los principios de la postura promete la perfección."
  • RITMO.- Si una pareja no está bailando a ritmo con la música, nada puede disimularlo, ni siquiera su habilidad en cualquier otro aspecto. La música es quién manda, es la jefa.
  • LÍNEA.- Significa la longitud y el estiramiento del cuerpo desde la cabeza al dedo del pie. Las líneas atractivas y bien ejecutadas, curvadas o rectas, realzan el aspecto de las figuras.
  • COGERSE.- La colocación correcta e inafectada de las partes del cuerpo en la posición de baile cerrada. Por ejemplo, la línea de los brazos del hombre no debe romperse de codo a codo. También, debe haber simetría de los brazos del hombre y de la mujer, que se reúnen para formar un círculo, que, aunque cambia de tamaño, debe seguir siendo constante en su aspecto, de modo que los bailarines sigan estando en la posición correcta de un cuerpo en relación al otro. La silueta de la pareja debe ser siempre agradable.
  • POSE.- En los bailes estándar, el estiramiento del cuerpo de la mujer hacia arriba, hacia fuera y hacia la izquierda en el brazo derecho del hombre para conseguir el balance y la conexión, así como proyectarlo hacia la audiencia.
  • BAILAR JUNTOS.- El fundido de los pesos corporales de dos personas en uno, de modo que parezca que llevar y ser llevado se hacen sin esfuerzo, y que los bailarines están totalmente en sincronía el uno con el otro.
  • MUSICALIDAD Y EXPRESIÓN.- La caracterización básica del baile con respecto a la música en particular que está sonando y la adherencia coreográfica a los fraseados y a los acentos musicales; también el uso de luces y sombras para crear interés en respuesta a estos acentos y frases. Por ejemplo, en el slow foxtrot, el robar tiempo a un paso para dejar a otro en suspenso; o una velocidad rápida de un giro en una rumba, por otra parte lenta; o el instantáneo movimiento de una cabeza para 'congelarlo' repentinamente y después fundirlo en la lentitud, en el tango.
  • PRESENTACIÓN.- ¿Vende la pareja su baile a la audiencia?. ¿Bailan hacia afuera, con entusiasmo, irradiando su alegría de bailar y confianza en su ejecución?. ¿O muestran tensión o introversión?.

  •  
  • ENERGÍA.- Observar la energía es emocionante. He notado que, en un jive, parece siempre que la pareja más enérgica es la que gana esta danza. Pero la energía debe ser controlada, no salvaje. Por ejemplo, un movimiento poderoso, de gran alcance, es un valor en el vals o el slow foxtrot, pero solamente si se canaliza en el swing correcto del cuerpo, y no por hacer pasos grandes. El ritmo de la música se debe emparejar con la acción del cuerpo. En un vals por ejemplo, la acción del cuerpo de los bailarines debe mostrar claramente la influencia del tiempo o golpe musical uno (abajo) y los otros dos (arriba), de manera que la relajación de la energía para el comienzo de otra figura debe ser controlada y sostenida durante la subida al final de la figura.
  • ACCIÓN DE PIES Y PIERNAS.- El deslizado de los pies a través del piso en el slow foxtrot para conseguir delicadeza y suavidad; la elevación y la colocación deliberadas de los pies en tango para realizar una acción en staccato; la flexión y el estiramiento correctos de las rodillas en rumba para crear el movimiento de la cadera; la extensión de los tobillos y el apuntar de los dedos del pie que no soporta el peso para realzar la línea de una figura; el uso secuencial de las cuatro juntas (cadera, rodilla, tobillo, y dedos del pie) para alcanzar la plenitud de la acción y la energía óptima; la flexión y el estiramiento de rodillas y tobillos en vals para crear subidas y bajadas; el uso de las partes interiores y exteriores de los pies para crear estilo y línea. Todos entran dentro de esta importante categoría.
  • FORMA (SHAPE).- La forma es la combinación del giro y de la inclinación (sway) para crear un efecto o una posición. Por ejemplo, ¿en pasodoble, crea el hombre la apariencia de manejar su capa?. ¿La mujer simula el movimiento ondeante de la capa a través del espacio?. ¿En slow foxtrot, adopta el hombre la forma de su cuerpo apropiada, en los pasos por fuera de la pareja, para garantizar que el contacto se mantenga?.
  • LLEVAR Y SEGUIR.- ¿Lleva el hombre con todo su cuerpo en vez de con sus brazos?. ¿La mujer sigue sin aparente esfuerzo o el hombre tiene que asistirle?.
  • SABER ESTAR EN PISTA (FLOORCRAFT).- Se refiere no sólo a evitar tropezar con otras parejas, sino a la capacidad para continuar bailando sin pausa cuando se está encerrado. Demuestra el dominio de la pareja sobre la coreografía y la capacidad del hombre de elegir y llevar en figuras no previstas en su trabajo rutinario, cuando la necesidad se presenta.
  • COSAS INTANGIBLES.- Tales como la "apariencia" de una pareja juntos, si ellos "encajan" emocionalmente, su pulcritud de aspecto, vistiéndose, el fluir de su coreografía, y básicamente si parecen "bailarines".Todos tienen un efecto en la opinión de un juez y, por lo tanto, en sus puntuaciones.

        Los diversos jueces tienen distintas predilecciones en lo que desean ver, y sopesan estos factores diferentemente. Un juez, por ejemplo, podría estar especialmente interesado en la técnica, mientras que otro desea ser motivado por la musicalidad y la expresión. Dado que ambos factores son obviamente importantes y necesitan ser considerados, puede dar lugar a que las parejas consigan puntuaciones dispares. Las parejas que se preguntan lo que vio un juez para darles una marca particularmente alta o baja deben saber que cualquiera de los muchos factores enumerados en este artículo podría ser el responsable. El uso de un talón, cuando una punta es lo normal, tan fácilmente le hace daño ante los ojos de un juez como un cierre meticuloso de pies puede ayudarle. Dado que el juez ve a cada pareja solamente unos segundos, cualquier cosa que atraiga su atención, positivamente o negativamente, podría muy bien ser el factor decisivo de la marca obtenida.

        Competidores, por favor estén seguros de que virtualmente ningún juez cualificado le puntuará por ninguna otra razón que la de la honesta evaluación de su puesta en escena. La mayoría de los jueces son fieles a sus propias opiniones, e intentan hacer un trabajo concienzudo. De todas formas, ningún juez puede 'hacerle' o 'pararle' a usted. La comparación de las puntuaciones obtenidas de estos expertos asegura generalmente que el resultado final es el correcto y equitativo.
 



 





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